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成為編劇之前，托馬斯·馬克曼曾是一名專業水管工，還從事過各種各樣的雜活。他的編劇才華
埃爾林·捷普森在其職業生涯的頭20年裡一共創作了三十多部電台劇、電視劇以及舞台劇。他可
“我認為自己是一個偏古典風格的劇作家。我所寫的劇本都不太具有實驗性。我真正感興趣的只
霍葛斯波對當代生活觀察得精準且不失睿智，如她所言：“對我來說，幽默生於邏輯的破碎。當
《家，甜蜜的家》是丹麥國內安樂無憂的日常與伊戰士兵所遭受的慘痛經歷相衝突的故事，是歸
喬安·讓·克里斯滕森 (Joan Rang Christensen)2004年畢業於丹麥國立編劇學院，其創作的電台劇和話劇
阿斯姆森一直嚴格認真的對待創作，但也會展示比黑色幽默更深的“黑”……
打從創意之初，《歌劇玩偶》就有意對歌劇傳統進行顛覆。如西爾葉所言：“如今，在如何保有
“There is a lot of energy being invested right now into preserving opera and keeping opera alive, which I think is misguided
湯瑪斯·凡提柏格 (Thomas Vinterberg)，1993年畢業於丹麥電影學院，是道格玛95 (Dogme95)運動發起者之
安娜·布若 (Anna Bro) 的劇作風格始於《善德和睦難民營 (Sandholm)》(2006)，即一部以丹麥同名難民
“我深信‘真理’與‘現實’是被構建出來的社會性概念，且總是值得商榷的，”霍夫說。他還
雖然會從現有素材入手，但尼爾森總能發出自己的聲音。在創作當代社會題材的劇本時，她常帶
“我們仍然是一個演員劇場。演員在很多情況下就像士兵一樣，只能服從他人的命令，但我們（
《憐妖恤魔》這部獨角戲，是鮑利的“專場”。由他出演劇中唯一角色古斯塔夫·格林德根斯 (Gu