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“我的歌劇演唱生涯至今已近三十載，能活躍至今，首先是因為自己喜歡演唱……”
“演唱歌劇這條路，完全是現實的造化……”
如今回望，《費德里奧》已成為“拯救歌劇”的最佳範例……
譚盾偶爾為之的做法，其實也無可厚非……不過……
華人現代舞鼻祖級人物林懷民老師與享譽海內外的大陸編舞家陶冶作客江蘇大劇院，向觀眾細數
當譚盾站上指揮台時，劇場的空氣如凝結一般，我聽見了自己的呼吸。相信上千觀衆和我一樣，
“今天晚上是一個特別的日子，其實今天晚上我很緊張，”譚盾走上舞台，說出了第一句話……
The normal practice for Poly Theatre Management (PTM) after taking over a new theatre is to set up a local subsidiary operated
By the end of 2018, there were 64 theatres in 56 cities across China run by PTM, contributing over 9,000 performances yearly..
在1930年代被視為當代歌劇的《波吉與貝絲》，其誕生與格什溫長久以來想要創作嚴肅歌劇的動
劇院可敬的價值，不是靠耗費公幣以成為某院線的私屬，而是在求存的同時，以獨立的藝術特色
截至2018年底，全中國有56座城市的64家劇院由保利（即“保利劇院公司”，以下同）掌管，年演
彼此心照不宣，似乎是高艷津子樂於追求的，這“彼此”既然包括她與主創之間、與舞者之間、
打從創意之初，《歌劇玩偶》就有意對歌劇傳統進行顛覆。如西爾葉所言：“如今，在如何保有
“There is a lot of energy being invested right now into preserving opera and keeping opera alive, which I think is misguided