《蝴蝶夫人》首演落敗記(下)

這場演出災難曾影響普契尼很長一段時間。《蝴蝶夫人》是他的最愛,但只要想起這部作品,首

《蝴蝶夫人》首演落敗記(上)

一齣歌劇獲得成功,在義大利可算大事一樁,而遭遇失敗,有時影響會更甚。普契尼的《蝴蝶夫

淺述義大利歌劇史(1600-1900)

歌劇是一種譜寫成音樂的戲劇形式(drama),並結合了服裝、佈景與燈光藝術,有時還輔之以舞蹈

“我提出的建议95%都得到采纳。”——国家大剧院歌剧顾问库恰先生的Q&A写真

他们提出的问题,超出了作品赏析的范畴,而库恰先生的回答,也折射出西方歌剧在中国(北京

《拉美莫爾的露琪亞》,美聲歌劇時代的最佳“逆襲”

在貝利尼英年早逝、羅西尼歸隱之時,多尼采蒂作為意大利歌劇藝術的繼承者移居巴黎。 1834年

《拉美莫尔的露琪亚》,用彻底的“悲”实现彻底的“逆袭”

从苏格兰的现实、到司各特的小说、再到多尼采蒂彻底的“悲”;从罗西尼的归隐、到贝利尼的

从歌剧唱词一窥《拉美莫尔的露琪亚》

戏剧台词的译文,可直接用于表演,但歌剧唱词的译文,却不尽然——因为它是为烘托音乐而生

《巴赫无伴奏大提琴组曲》,三位大师300年的杰作

《巴赫无伴奏大提琴组曲》,三位大师300年的杰作-意大利斯卡拉歌剧院芭蕾舞团时隔10年再度访

“斯卡拉”的那些趣事儿

《“斯卡拉”的那些趣事儿》刚刚过去的2016年8月3日,是意大利米兰斯卡拉歌剧院“诞辰”238周

《巴赫无伴奏大提琴组曲》编舞自述

《巴赫无伴奏大提琴组曲》编舞自述【演譯譯作·前言】這篇譯文,早在巡演前八個月就完成了

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