最後一次勝利:馬斯奈的《唐·吉訶德》(下)

過去數十年來有許多優秀的歌劇演員都成功演繹過這一角色,這不足為奇,不過《唐·吉訶德》

最後一次勝利:馬斯奈的《唐·吉訶德》(上)

至1908年,儒勒·馬斯奈(Jules Massenet)已在法國歌劇界享有元老級地位。當年66歲的他,經常穿梭於

《卡門》的背後(之四)——異域情調

歌劇《卡門》的最大特點之一,是它富有異域情調的劇情和音樂,正是這一特點,造成它1875年

《卡門》的背後(之三)——喜歌劇的傳統

1872年,當喬治·比才獲得日後成就《卡門》的新委約時,巴黎市有兩家受資助的歌劇院,即巴黎

《卡門》的背後(之二)——編劇的過程

若將《卡門》劇情與梅里美的小說相比,可以很容易判斷出改編原著時所作的修改,其中有一些

《卡門》的背後(之一)——比才的創作

比才這時才開始作為一名成熟的藝術家在樂壇發聲,巴黎喜歌劇院(Opéra-Comique)的管理層亦對其

Penghao Theater 3/11: Surreal, but so Real

“I want to guide all the ordinary people into the world of theater, spiritual richness and nobility.” Wang Xiang asserted

蓬蒿剧场3.11:亦真亦幻,亦戏,亦“蓬蒿”?

亦真亦幻的戏,亦真亦幻的“蓬蒿”……这个位于南锣鼓巷一隅、毗邻中戏的小剧场,究竟是确

一段“无声”影响的人生,一段革新哑剧的故事……

它无需言语,却能被所有人理解;它无需道具,却能被所有人感知。它将生活中的所有细节,提

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