【前言】
1990年代，丹麥戲劇迅猛發展，大量青年劇作家嶄露頭角，創作不拘一格，“丹麥新派戲劇 (New Danish Drama)”由此而生。 如今近三十年過後，“丹麥新派戲劇”仍在向前發展，而彼時的青年才俊，如今也已成為丹麥劇場的中堅。本系列22位劇作家即為其中代表。
值得一提的是，他們的很多作品，除在丹麥巡演外，也曾受邀赴歐洲其他國家上演。本系列所含的30部作品簡介，既是窺探丹麥戲劇藝術的一扇窗口，亦不失為了解歐洲劇場動向的一枚指針。
該系列文本譯自丹麥駐英國大使館2015年對外文化出版物《丹麥新派戲劇——22位劇作家 (New Danish Drama — Twenty-two playwrights)》。
薇薇安·尼爾森 (Vivian Nielsen)，丹麥當代劇作家之六
薇薇安·尼爾森 (Vivian Nielsen) 的二十多部劇作中，有不少改編自小說和電影，如拉斯·馮·提爾 (Lars von Trier) 的《破浪而出 (Breaking the Waves)》；另有一些以歷史人物劇本為藍本，如她的《女人復仇記 (Kvindernes hævn / The Women’s Revenge)》（2007）就是以阿里斯托芬 (Aristophanes) 的喜劇《利西翠妲 (Lysistrata)》為故事框架，講述了在一場虛構的丹（麥）瑞（典）戰爭中女性所表現出的堅毅果敢。雖然會從現有素材入手，但尼爾森總能發出自己的聲音。在創作當代社會題材的劇本時，她常帶著犀利而批判的眼光，且往往從女性視角出發。
2006年，尼爾森創作的關於19世紀著名文學評論家格奧爾格·勃蘭兌斯 (Georg Brandes) 的《勃蘭兌斯(Brandes)》奪得“瑞默特”獎 (Reumert Award)。勃蘭兌斯曾將文學的理想高度定義為“將問題付諸於爭論”。這一定義曾於2010年被劇評家安妮·米德博·克里斯滕森 (Anne Middelboe Christensen) 在一次演講中引用：“如果說薇薇安·尼爾森做過一件什麼事的話，那就是將問題付諸於爭論。的確，她的劇作裡幾乎通篇都是這些——不論劇作之間有多麼不同，而且通往世界、通往舞台的方式，是源自怒氣、迷惘和煩擾。”
新近代表作
《遊輪 》 Krydstogt / The Cruise (2013)
阿德里亞娜和丈夫澤列柯在一艘遊輪上。他們的婚姻出現裂痕，於是兩人臨時決定了這次出遊。阿德里亞娜是一名作家，對她來說，現實生活與虛構世界是容易混為一團的：過去發生的事不停出現在腦海，有病塌上的母親，還有五歲時喪父時的一幕。阿德里亞娜的丈夫，則對當下世界更感興趣——身為攝影師，他常去戰地報導衝突。阿德里亞娜稱丈夫是一個戰爭癮君子，總是緊緊盯著當前發生的一些戲劇性事件不放，而阿德里亞娜自己則對保留當下一刻的可能持懷疑態度。
遊輪駛至厄瓜多爾附近海域時，南美大陸正在鬧革命，船長決定將船停在外海。遊輪上有年輕的導遊姍德拉，還有伊麗莎白及其丈夫帕爾。乘一趟遊輪的花費，對這對夫婦來說實在太貴了，但帕爾病得很重，生命只剩數載。他們倆想活在當下，但那聽起來容易，做起來難。
《遊輪》是一部詩意的心理劇。最初，劇中幾位似乎不太振作，但之後帕爾不見了——他決定向病魔、向當下的生活挑戰，因此在暴風雨來臨之際獨自乘舟而去。為了尋找帕爾，澤列柯也離開了，留下四個女人，即阿德里亞娜的母親、年輕而興奮的姍德拉、 以及兩位中年婦女——阿德里亞娜和伊麗莎白。
《遊輪》是一部有關存在主義的戲劇，它刻畫了處於人生轉折點的六人，並揭示了他們的內心。
© 譚譚演譯
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