張秋林口述(下)——歌劇的奧秘

“我的歌劇演唱生涯至今已近三十載,能活躍至今,首先是因為自己喜歡演唱……”

張秋林口述(上)——我的歌劇之路

“演唱歌劇這條路,完全是現實的造化……”

《費德里奧(Fidelio)》——貝多芬不願放棄的革命號角

如今回望,《費德里奧》已成為“拯救歌劇”的最佳範例……

歌劇《塔梅拉諾(Tamerlano)》的巴洛克印跡

《塔梅拉諾》這部由意大利語演唱的三幕正歌劇,具有典型的巴洛克風格……

果真是“世界劇院聯盟”嗎?

2020年9月9日,由中國國家大劇院主辦的“2020世界劇院北京論壇”在線上召開,期間宣布成立“

譚盾《武漢十二鑼》的“自我借用”

譚盾偶爾為之的做法,其實也無可厚非……不過……

聽林懷民與陶冶細侃——《交換作》主創見面會實錄

華人現代舞鼻祖級人物林懷民老師與享譽海內外的大陸編舞家陶冶作客江蘇大劇院,向觀眾細數

譚盾《敦煌·慈悲頌》的敦煌征服之旅(下)

當譚盾站上指揮台時,劇場的空氣如凝結一般,我聽見了自己的呼吸。相信上千觀衆和我一樣,

The Rapid Rise of Poly Theatre Management (part 2)

The normal practice for Poly Theatre Management (PTM) after taking over a new theatre is to set up a local subsidiary operated

譚盾《敦煌·慈悲頌》的敦煌征服之旅(上)

“今天晚上是一個特別的日子,其實今天晚上我很緊張,”譚盾走上舞台,說出了第一句話……

The Rapid Rise of Poly Theatre Management (part 1)

By the end of 2018, there were 64 theatres in 56 cities across China run by PTM, contributing over 9,000 performances yearly..

格什溫歌劇《波吉與貝絲》及其時代

在1930年代被視為當代歌劇的《波吉與貝絲》,其誕生與格什溫長久以來想要創作嚴肅歌劇的動

論保利劇院的“飛升”(下)

劇院可敬的價值,不是靠耗費公幣以成為某院線的私屬,而是在求存的同時,以獨立的藝術特色

論保利劇院的“飛升”(上)

截至2018年底,全中國有56座城市的64家劇院由保利(即“保利劇院公司”,以下同)掌管,年演

長沙1.7:高艷津子《水·問》的大劇場實驗

彼此心照不宣,似乎是高艷津子樂於追求的,這“彼此”既然包括她與主創之間、與舞者之間、

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